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                              人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)作為一門(mén)重要的基礎訓練課程和藝術(shù)表現形式,在于培養學(xué)習者敏銳的觀(guān)察能力,以及捕捉形象的表現技能,也是當前美術(shù)院校檢驗考生綜合素 質(zhì)的最基本要求之一,要畫(huà)好速寫(xiě)除了進(jìn)行必要的勤奮鉆研,還要對優(yōu)秀速寫(xiě)范畫(huà)認真臨摹,學(xué)習別人的表現技巧,并達到用于寫(xiě)生的目的,當然,對人體結構和人 體運動(dòng)規律以及線(xiàn)條的表現形式的深刻了解對于畫(huà)好速寫(xiě)更是至關(guān)重要的。

                      一、人體基本知識

                      1、比例:速寫(xiě)動(dòng)態(tài)人物的比例主要指頭部比例和人體比例。

                              頭 部比例可以用“三亭五眼”概括,即以正面的臉部,從發(fā)際線(xiàn)到眉毛、從眉毛到鼻底、從鼻底到下巴為上下高度的三亭。上下高度,成年人以眼部為二分之一處。從 臉部高度的中間部位,兩耳之間算起,面部左右有五個(gè)眼睛的寬度:外眼角至臉部輪廓各為一眼的寬度,兩眼之間的眉心處又為一眼的寬度,加起來(lái)臉寬為五個(gè)眼睛 的寬度。其中的耳朵和中亭高度基本一致。
                              人體的比例可以歸結為“立七坐五盤(pán)三半”和“臂三腿四”之說(shuō)。人體比例是以頭的高 度為基準,正常站姿為七個(gè)或七個(gè)半頭高。坐姿(大腿水平狀態(tài))為五個(gè)頭高。盤(pán)姿(臀部和腳部均接觸地面)為三個(gè)半頭高。胳膊的長(cháng)度從肩關(guān)節算起至中指指尖 為三個(gè)頭高,上臂為一又三分之一個(gè)頭高,前臂為一又三分之二個(gè)頭高。腿部長(cháng)度為四個(gè)頭高,大腿和小腿各為兩個(gè)頭高。具體到手部和腳部的長(cháng)度,手的長(cháng)度與臉 部的寬度接近,腳的長(cháng)度和臉部的高度接近??傊?人體各部比例有一個(gè)基本的比例范圍,但也有特殊情況者,在觀(guān)察和寫(xiě)生時(shí)要具體情況具體對待。例如服裝模特 的身高可能接近九個(gè)頭高,有的拳擊運動(dòng)員的臂展要超過(guò)三個(gè)頭高。(如圖1)

                      2、形體結構:

                              關(guān) 于人體的結構主要指骨骼和肌肉的組織規律,以及基本體塊的構成與運動(dòng)關(guān)系。頭部結構在我們學(xué)習素描頭像寫(xiě)生時(shí),已經(jīng)接觸過(guò),主要研究頭部骨骼的生長(cháng)規律和 肌肉的組織規律。頭顱骨圓潤、面部骨骼方正。眉弓骨外凸呈房檐狀遮住眼睛,額骨呈圓形隆起,左右對稱(chēng)。上頜骨和下頜骨的運動(dòng)形成了嘴部的張合,顴骨隆突為 臉部最寬處,等等這些均屬骨骼結構。關(guān)于肌肉,我們只需記住一些基本部位即可,例如眼輪匝肌、口輪匝肌、咬肌等等。畢竟藝用人體解剖和醫用人體解剖有本質(zhì) 的不同。我們研究的只是形狀和組成狀態(tài),而醫用解剖研究的是生長(cháng)機能與病理知識。對于人體的結構在這里我就不再贅述,大家可以看一些人體結構書(shū),加強對骨 骼肌肉的了解,對于畫(huà)好人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)還是大有裨益的。當然我們畫(huà)人物動(dòng)作速寫(xiě)也不是畫(huà)人體結構圖,畢竟還有衣服的遮掩,因此我們既要了解人體內在的形體構 成,還要結合外在的衣紋變化,才能更好的體現人物速寫(xiě)的造型規律和展示速寫(xiě)藝術(shù)的魅力。

                       

                      3、三個(gè)關(guān)鍵部位:臉部、手和腳部。

                              對 于人物速寫(xiě),這三個(gè)部位既重要也不重要。幾分鐘的快寫(xiě),需要強調的是動(dòng)作的基本特征和形態(tài)節奏以及整體的動(dòng)作美感,可能不必要過(guò)于描繪頭部或手腳。但頭 部、手和腳部的造型又能夠加強人物速寫(xiě)的精神內含和藝術(shù)美感,特別是對于較長(cháng)時(shí)間的速寫(xiě)或慢寫(xiě),沒(méi)有這些部位的深入刻畫(huà)就不足以增強畫(huà)面的感染力。這樣來(lái) 說(shuō),臉部、手和腳部(或鞋子)的表現就顯得非常重要。
                              臉部的表現需要結合頭發(fā)的處理,頭發(fā)由于發(fā)型的千變萬(wàn)化,不同 程度對臉部的表現產(chǎn)生影響。一般情況下,頭發(fā)要圍繞頭顱的結構進(jìn)行刻畫(huà),頭發(fā)線(xiàn)條比較密集,要注意上下前后的穿插。而面部五官可以適當概括,用肯定的細線(xiàn) 造型,盡量抓住神態(tài),筆觸不可太多,否則顯得很亂或顯得老相。
                              手的造型簡(jiǎn)單,但變化復雜??梢苑譃橥?、掌和指三部分。腕部和掌部變化小。手 的變化主要表現在手指的各種動(dòng)作和組合上。手指的造型基本相似,但長(cháng)短各異。最重要的是要注意手指的姿態(tài)和組合,在表現時(shí),單個(gè)手指不可以畫(huà)的太煩瑣,特 別是女青年的手指,畫(huà)多了顯得蒼老。五根手指一般情況下擺放不可能十分規則,有疏密、有曲直、有上下。有握伸等等,這些變化組成了手的優(yōu)美姿態(tài)。掌部和手 指連接處的骨隆起和手指縫隙根部往往是畫(huà)好手的關(guān)鍵部位(如圖2}。這個(gè)部位轉折復雜,注意穿插。


                              對于腳的形體結構,由于鞋子的原因,適當了解一下腳部特征即可。腳弓、腳跟和腳趾是組成腳的三個(gè)部分。理解腳的結構是本質(zhì),對鞋子的準確表現是關(guān)鍵。因此畫(huà)腳必須畫(huà)鞋子,鞋子各種各樣,左右腳對稱(chēng)。不管怎樣變化,腳部的內在結構永遠是最重要的。

                       

                      二、人體運動(dòng)規律

                      人體在一般情況下,都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運動(dòng)狀態(tài)下是人體千變萬(wàn)化,這對于初學(xué)者是比較難以把握的,如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢?可以概括為“一條線(xiàn)、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調”以及斜線(xiàn)與動(dòng)態(tài)造型兩方面。

                              1、“一條線(xiàn)、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調”是對人體運動(dòng)狀態(tài)下,總結的基本表現規律。

                              “一 條線(xiàn)”即人體處于運動(dòng)時(shí),所呈現的“S”曲線(xiàn),也稱(chēng)動(dòng)態(tài)線(xiàn)。人體在休閑狀態(tài)下,一般不可能像哨兵那樣站的筆直,頭部、胸廓和骨盆都會(huì )朝著(zhù)不同的方向,整個(gè) 身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài),也只有處于曲線(xiàn)狀態(tài),人體才能平衡,人體才感到自然舒適。這條線(xiàn)的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們在開(kāi)始造型打輪廓時(shí)應該首先抓住這 條線(xiàn),否則,只有比例沒(méi)有動(dòng)態(tài)特征,動(dòng)作僵硬呆板,缺少生氣。(如圖3)

                              “兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節,即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調所產(chǎn)生的,脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。(如圖3)

                              “三 大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分,即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接,各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現,是由脖子和腰部以及四肢協(xié) 調而形成“S曲線(xiàn)”的結果??梢园讶髩K理解成方體,每一塊在運動(dòng)時(shí)都會(huì )處在不同的角度、不同的方向,表現出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過(guò)脖子和腰部,以 及四肢的協(xié)調形成穩定的平衡重心,重心位置在骨盆中間的大轉子處,重心必須與地面保持垂直關(guān)系,動(dòng)作才能穩定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系,也就掌握了人 體運動(dòng)的規律及特點(diǎn)。(如圖4)

                              “四 肢”是指兩條胳膊和兩條腿,這是人體運動(dòng)表現最自由最豐富的部分,既要受制于三大塊的運動(dòng),還保持了獨立性。在“一條線(xiàn)、兩個(gè)樞紐、三大體塊”準確的情況 下,四肢的不同造型和變化為人體運動(dòng)注入了更加豐富的動(dòng)作語(yǔ)言??梢?jiàn),在三大塊基本不變的情況下,四肢的動(dòng)作幅度和姿態(tài)擺放可以千變萬(wàn)化。當今人物動(dòng)畫(huà)的 制作就是采取了人體運動(dòng)的基本規律,運用三大塊與四肢的活動(dòng)特點(diǎn)進(jìn)行設計創(chuàng )作的。因此,三大塊是根本,而四肢是輔助協(xié)調。(如圖5)

                              2、斜線(xiàn)運用與動(dòng)態(tài)造型:有些人面對模特動(dòng)作,不注意分析內部形體結構,也不做深刻觀(guān)察,對人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見(jiàn),畫(huà)出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現的生動(dòng)自然呢?斜線(xiàn)的運用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。
                              方 法是:把人體的所有部位分成11個(gè)獨立的單位,包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與 人體的活動(dòng),都不同程度的呈現一定的幅度和斜度,這種斜度完全可以用目測,感受到其中的度數(如圖6)。從上圖可以看出,這11部分,沒(méi)有一個(gè)完全垂直和 絕對水平的,都保留了一定的斜度,只要把握準確這特定的角度,多用水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)糾正每一部分,同時(shí)把握好重心,我相信你筆下的人物動(dòng)作一定很生動(dòng)很有自 然。

                       

                      三、人體運動(dòng)與線(xiàn)條的表現

                              表現人物動(dòng)作速寫(xiě),離不開(kāi)對人體形體結構的的理解和對人體運動(dòng)規律的研究。但要充分的表現人物速寫(xiě)還需要掌握表現方法。著(zhù)衣?tīng)顟B(tài)下的人物動(dòng)作,人體的運動(dòng)需要靠服飾來(lái)體現,如何通過(guò)衣紋來(lái)表現人體的結構和動(dòng)作呢?可以歸納為:衣紋與結構、衣紋的分類(lèi)、線(xiàn)條的表現三部分。

                              1、衣紋與結構:衣紋的變化是人體運動(dòng)的外在體現,衣紋與人體的形體結構相互依存,互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內部結構的起伏變化。衣紋用線(xiàn)具有一定規律,即朝關(guān)節集中(如圖7)。

                      衣紋聚集在肩關(guān)節、肘關(guān)節、腰關(guān)節、膝關(guān)節等處。衣紋的走向就如一塊布,當用一根手指或木棍支起時(shí),頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節,布紋都朝著(zhù)這個(gè)頂點(diǎn)集中,衣紋的走向也是如此。(如圖8)

                              2、衣紋的分類(lèi):人物速寫(xiě)根據衣紋的不同用途可分為四類(lèi):輪廓線(xiàn)、衣紋線(xiàn)、裝飾線(xiàn)和動(dòng)勢線(xiàn)。

                      輪 廓線(xiàn)顧名思義就是指人物動(dòng)作的外部輪廓,輪廓線(xiàn)由于形體的運動(dòng),產(chǎn)生了線(xiàn)條的前后穿插,因為穿插的存在,才有了線(xiàn)的造型意義。因此說(shuō),輪廓線(xiàn)要注意衣紋的 上下前后的穿插。輪廓線(xiàn)左右著(zhù)造型的準確與否,也影響著(zhù)整個(gè)形象的表現效果,因此輪廓線(xiàn)要準確肯定,要多用流暢的中鋒線(xiàn)。輪廓線(xiàn)可分為內輪廓和外輪廓,內 輪廓線(xiàn)條聚集,穿插較多,外輪廓結構隆起,幾乎沒(méi)有布紋,線(xiàn)條的穿插也較少。
                      衣紋線(xiàn)多指關(guān)節處的衣褶,在表現衣褶時(shí),要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強調,要找準前后的穿插關(guān)系,避免不分前后上下的線(xiàn)條堆積。衣褶也是表現畫(huà)面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線(xiàn)條一般較短,表現要靈活。
                      裝飾線(xiàn)對于動(dòng)作速寫(xiě)不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線(xiàn),服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現畫(huà)面的疏密效果和增強畫(huà)面的審美情趣。裝飾線(xiàn)的用線(xiàn)要弱。動(dòng)勢線(xiàn),多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上,為的是強化動(dòng)作的幅度和體塊的運動(dòng)方向,多用凌厲而虛弱的線(xiàn)條。
                              3、 線(xiàn)條的表現性:線(xiàn)條除了具有表現形體團塊的作用,本身還具有豐富的表現力,對于增強畫(huà)面的效果,傳達作者的審美意向具有十分重要的意義。線(xiàn)的變化豐富,可 以有長(cháng)短、粗細、虛實(shí)、強弱、方圓、頓挫、急緩等線(xiàn)性變化。還有疏密、聚散等線(xiàn)的組織變化。線(xiàn)的表現性是提升人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)必須的基本功,只依賴(lài)于對人體結 構的理解還不足以充分顯示速寫(xiě)的感染力和藝術(shù)性,圖解式的速寫(xiě)是缺乏情趣、缺少生機的非藝術(shù)存在,是脫離藝術(shù)本質(zhì)的說(shuō)教而已。因此線(xiàn)的表現性不僅能夠反映 線(xiàn)的組織美感,同時(shí)還能夠彰顯作者的激情和審美傾向。

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