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                              結構一詞源于建筑學(xué),在詞典中的注釋是結合與構造之意.在造型藝術(shù)中,物體的形體結構,是指物體形體占有空間的方式,是物體的形體組成部分在空間的搭配、排列、連接及構造.……

                      1、形體的點(diǎn)、線(xiàn)、面

                        我們所描繪的物體都是立體的,而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫(xiě)生可從這四類(lèi)形體出發(fā),去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關(guān)系

                        點(diǎn) 點(diǎn)表示位置,是形體塑造的標記,對于造型有著(zhù)特定的數量意義。先看位置點(diǎn),找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠點(diǎn),這些點(diǎn)規定著(zhù)物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉折點(diǎn),這些點(diǎn)如同交通樞紐,聯(lián)系著(zhù)形體中的線(xiàn)與面。

                        線(xiàn) 線(xiàn)由點(diǎn)的定向運動(dòng)產(chǎn)生。線(xiàn)條是點(diǎn)運動(dòng)的延續,連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線(xiàn),任何一幅素描都是由無(wú)數的線(xiàn)組合而成。線(xiàn)是形體塑造的中堅,線(xiàn)有著(zhù)無(wú)窮的魅力。

                        輔助線(xiàn) 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設線(xiàn)。這些線(xiàn),有助于我們把握形體的動(dòng)勢和形體的整體特征,有利于我們表現形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn) 行。

                        輪廓線(xiàn) 輪廓線(xiàn)反映的是形體轉折部分。在繪畫(huà)過(guò)程中,輪廓線(xiàn)的表現要求由直線(xiàn)到曲線(xiàn),有外輪廓到內輪廓,從而形成物體的立體框架。

                        面 無(wú)數點(diǎn)的組合或無(wú)數線(xiàn)排列后的效果,在視覺(jué)上形成了面,而面運動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過(guò)程中,面可分為兩類(lèi),即直面與曲面。

                        直面 立方體在畫(huà)面上一般是以正面、側面、頂(底)三個(gè)面呈現。

                        曲面 球體借助于光線(xiàn),在畫(huà)面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(xiàn)(面)、反光面和投影組合而成。

                        任何一種復雜的形體,都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

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                        2、比例與分割

                        比例是指物體間或物體各部分的大小、長(cháng)短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感,觀(guān)察與表現比例關(guān)系有個(gè)較好的方法,如先抓住相比關(guān)系因素的兩極,再確定中間部分,依次分割下去,就可以確定出任何復雜的比例關(guān)系
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                        3、特征與基本形

                        物體的形體特征,是指物象都有自己的特征,使之相互之間得到區別。我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納,形成了一個(gè)基本形的概念,如圓形:人臉、蘋(píng)果、罐子、太陽(yáng);方形:課桌、書(shū)籍、電視機、房子等,因此可以這樣說(shuō),抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。

                        從形體總體出發(fā),對物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化,省去煩瑣的細枝末節,以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形,是方、是圓還是角;再看它的體積特征,屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫(huà)時(shí),先目測高度,再目測寬度,最后作上、下的寬窄比較,就能把握住形體的基本特征。
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                        4、轉折與輪廓

                         當構成物體的面發(fā)生方向上的變化,形體的面就出現了轉折。方形物體轉折明顯,稱(chēng)為折,圓形物體轉折緩慢,稱(chēng)為轉。一般的物體的邊緣可以看作是轉折,立方 體外緣內的棱為轉折,叫內輪廓。球體內側的明暗交界可視為轉折,也屬于內輪廓。在造型過(guò)程中,當我們以線(xiàn)去體現形體的轉折處,即為輪廓線(xiàn)。根據形體轉折內 外的部位,輪廓線(xiàn)可分為外輪廓線(xiàn)和內輪廓線(xiàn)。在作畫(huà)起稿過(guò)程中,應集中表現物體的輪廓,抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。
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                        5、結構與構成

                        結構是指物體本身個(gè)部分組合和構造。物體都有內部和外部的構成因素和結構關(guān)系,個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓練中,對結構加進(jìn)一些主觀(guān)成分和表現手法,反映在畫(huà)面上的形體結構,可看作一種構成。
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                        6、透視與空間

                         一切物象占有一定的空間,物與物之間也存在著(zhù)一定的空間距離。如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離,被畫(huà)物體之間的空間距離,被畫(huà)物本身前后的空間距離,被畫(huà)主體 與背景的空間距離。。。。在素描中,利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感,表現空間的技法,其中最基本的方法是透視原理的運用。
                      幾何透視法

                        幾何透視法產(chǎn)成與數學(xué)原理,是把幾何透視運用到繪畫(huà)藝術(shù)表現之中,是科學(xué)與藝術(shù)相結合的技法。它主要借助于遠大近小的透視現象表現物體的立體感。

                        平行透視 當立方體的六個(gè)面中,有一個(gè)面與畫(huà)者的位置呈平行狀態(tài)時(shí),畫(huà)者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

                        

                        平行透視

                        成角透視 當立方體的一個(gè)角正對畫(huà)者時(shí),立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化

                        

                         幾何透視法包括三個(gè)要素:視平線(xiàn),一般是指畫(huà)者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設線(xiàn)。視平線(xiàn)決定被畫(huà)物的透視斜度,被畫(huà)物高于視平線(xiàn)時(shí),透視線(xiàn)向下斜,被畫(huà)物 低于視平線(xiàn)時(shí),透視線(xiàn)向上斜。心點(diǎn),是指視覺(jué)中心。它位于畫(huà)者的核心部位。在平行透視中,一切透視線(xiàn)引向心點(diǎn)。距點(diǎn),視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn),如果把視距 移至視平線(xiàn)上心點(diǎn)的兩側,所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。

                        空氣透視法

                        空氣透視法是借助空氣對視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用,表現繪畫(huà)中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠虛的透視現象表現物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化,色調的深淺變化,形的平面變化,形的繁簡(jiǎn)變化。
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                        7、明暗與調子

                        認識素描中的明暗

                       ?。?):明暗產(chǎn)生的原因:有光源(不論是自然光源、人工光源)照射,就有了明暗之說(shuō);

                       ?。?):明暗的基本法則: 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。

                         物體的形象在光的照射下,產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光(人造光)。由于光的照射角度不同,光源與物體的距離不同,物體的質(zhì)地不同,物 體面的傾斜方向不同,光源的性質(zhì)不同,物體與畫(huà)者的距離不同等,都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺(jué)。在學(xué)習素描中,掌握物體明暗調子的基本規律是非常重要的,物 體明暗調子的規律可歸納為“三面五調”

                        A:三面 物體在受光的照射后,呈現出不同的明暗,受光的一面叫亮面,側受光的一面叫灰面,背光的一面叫暗面。這就是三面。

                         B:五調 調子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數量,也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括,不同的素描調子體現的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài) 好和觀(guān)念。在三大面中,根據受光的強弱不同,還有很多明顯的區別,形成了五個(gè)調子。除了亮面的亮調子,灰面的灰調和暗面的暗調之外,暗面由于環(huán)境的影響又 出現了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五 大調子”。當然實(shí)際畫(huà)起來(lái),不僅僅是這五的調子,還要更豐富。但在初學(xué)時(shí),我們起碼要把這五種調子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調子的整體感,即畫(huà)面黑、白、灰的 關(guān)系,運用好這幾大調子來(lái)統一畫(huà)面,表現畫(huà)面的整體效果。
                       

                      畫(huà)面構成

                         一張白紙無(wú)所謂空間,一旦畫(huà)上了筆觸,便破壞了紙面的完整與穩定,即出現畫(huà)面構圖分割現象。若是畫(huà)上一個(gè)物體,紙面就形成了空間,再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體,就得考慮形體的組合方式。繪畫(huà)的基本訓練是培養大家如何把空間的物體轉移到平面的畫(huà)面上,解決畫(huà)面構成問(wèn)題。

                        1、形體組合與畫(huà)面切割

                         同屬于繪畫(huà)的構圖問(wèn)題,構圖是畫(huà)者根據表達的意圖與主題的需要,對畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上,我們要注意:(1)不同位置的組合,(2)不同質(zhì)的組合,(3)不同量的組合。

                        2、角度確定與空間序列

                         畫(huà)者與物體的角度主要有兩種,即平行透視和成角透視。畫(huà)面中造型因素均應按空間位置的變化而變化,為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊,需要物體在特定的角度下形成明確的空間

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