•   展開目錄

            青年男子頭像,男性頭部體積一般較女性大一些,顏面隆起和結節部位較為明顯,但是與老年男性相比較,青壯年頭部要概括許多,但仍保持著結構明確的特點,一般青年人男性面部肌肉結實,筋腱富有力度,因此頭部呈現明顯的的體塊轉折,在男性青年頭像素描中,要善于準確把握形體結構的個性特征及其結節部位“隱”與“露”的關系和變化,表達出相應的力度。

    肖像素描
        一幅造型十分嚴謹的青年男子頭像素描。 以淡淡的富有層次的明暗色調和穿插有序的頭部外輪廓線,準確地表達了頭部各骨點結節部分的藏露、起伏的結構關系和面部肌肉的虛實、松緊的穿插關系,塑造出了堅實的形體體積。五官的刻畫準確到位,隆起的眉弓,炯炯有神的雙目,厚而豐滿的嘴唇以及臉頰肌肉的起伏,表現了青年男子特有的精神氣質和富有力度感的造型特征。
        老年男子頭像,老年男子與老年婦女的頭部造型特征有許多相似的地方,其不同點在于男性頭部骨骼較女性大。因此老年男子頭部顏面隆起和結節部位更為明顯。即是老年男子頭像的結構造型,其緊緊抓住顱頂丘、額丘(太陽穴)、眉弓、顴弓、顴丘,以及鼻唇溝、口輪線,下頜骨線等最能表現老年男子頭像的結構部位,以濃重而肯定的線條,表現了清晰的骨骼特征和形體特征。
        一幅全因素素描為表現手段的老年男子頭像。通過對顱頂骨、太陽穴和顴弓的大面轉折,頭部形體的含與露,軟與硬及頭部向后轉折的虛實關系的準確把握,運用豐富的明暗色調表達出老年男子的骨骼特征和頭部體積特征。眉弓與顴骨的轉折、面部皺紋的刻畫等,與頭部形體的起伏轉折緊密相聯,以分寸適度的色調和松動的筆觸,表現了面部皮膚的質感特征,使形體的塑造豐滿而真實。五官的刻畫生動的精妙,準確的把握左眼和右眼,上眼瞼下眼瞼的“實”與“虛”的對比關系,通過對上眼瞼投影下眼球的微妙變化和微妙的眼部高光的刻畫,生動地表現了老者特有的眼神。嘴的透視與轉折以及胡須的刻畫,通過筆的運行,調子的涂抹,松緊自如的線條,以及用橡皮“擦”出的特殊效果,生動而真實地表現了胡須與皮膚的銜接關系和蓬松、柔和的質感特征。
        青年女子頭像。女性頭部體積較男性小,顏色隆起和結節部位沒有男性顯著。特別是一般女性的面部脂肪層較厚,筋腱力度感不強,頭部的形體轉折與銜接微妙而含蓄。因此,在女性頭像素描中,要依據女性頭部解剖結構的上述特點,特別注意體面結構分析,準確把握頭部轉折部位的微妙變化,處理好明暗兩大部的銜接過渡關系,既不能過“硬”而失去女性的特點,也不能過“軟”而成為沒有實質結構內容的“充氣面包”。
    素描圖
        一幅年輕女子的頭像素描,結構準確到位,造型含蓄而堅實。簡練概括的明暗色調,在含而不露、虛實有度的色調對比中,表達了人物形象的造型特征。注重五官特別是眼部的刻畫,揭示和表述了人物形象的精神氣質。通過優異的線條筆觸和輕淡自如的柔和色調,表現了年輕女性面部圓潤而富有光澤的皮膚質感。頭發的表現與人物造型渾然一體,增強了形體塑造的空間感和體積感。特別是額前飄灑的幾縷細發,使右眼部處在頭發的陰影之中,加強了略帶沉郁的神情表現,給人的聯想。
    b、老年婦女頭像。與年輕女性形成對比的是老年女性因面部脂肪消失,肌肉萎縮,皮膚松弛而下垂、干枯而粗糙,皺紋明顯增多,頭部骨骼起伏明顯外露。同時,老年人的生活閱歷、性格特征和精神面貌,也更多地從人物的面部呈現出來。
    素描圖
        一幅老年婦女的頭像素描,其緊緊抓住頭部的形體結構,通過虛實變化的明暗色調,特點是豐富而又概括的亮部色調簡約而富有層次的暗部色調,十分妥貼地表現了老年婦女面部的細微變化,表達了鮮明的造型特征。線與色調相結合的表現方法,使老年婦女松弛的皮膚,干枯而略帶粗糙的皮膚質感,得到了真實的表現。對線與色調的巧妙銜接,皺紋起伏與體面轉折的準確把握,使形體的塑造更為充實。額部、眼部和嘴部的刻畫,有主有次,有虛有實。特別是精道入微的嘴部刻畫,表現了在生活磨礪中鑄就的堅毅性格     女性頭發的表現與形體塑造。頭發的表現是人物頭像素描特別是女性人物素描不可忽視的重要組成部分。頭發的空間虛實,往往關系到人物頭部結構關系的表現和形體的塑造;頭發樣式的表現,則與人物性格特征和精神面貌的表現有著密切的聯系。因此,應將頭發的表現當做是人物頭像素描造型的一個重要因素來看待,既不能簡單地畫成烏黑一片而影響形體的塑造,又不是繁雜地如實描摹而破壞造型的統一。
        一幅在非正常光線條件下的頭像素描。依據頭部的形體結構,精心處理形象的輪廓造型,通過面部色調的微妙變化,準確把握和表達了顏面與臉頰的形體轉折關系,在這一幅頭像素描作品中,頭發的表現對于形體的塑造,五官的襯托,神韻的刻畫和性格的表現,起到了十分重要的作用。其頭發的表現著重把握了以下三點:一是把握了頭部的立體結構,注意依附于頭頂部和頭部兩側體面的頭發所構成的立體的圍合關系了,二是把握了頭發受光與背光的體面轉折,注意“發組”之間的主次穿插與遮壓關系;三是把握了頭發所掩映的面部周圍的明暗變化,注意頭發輪廓、發際、鬢角之間含蓄而又富于變化的虛實關系。




    點贊(0)
    返回
    頂部