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看到別人揮灑畫(huà)筆畫(huà)出一幅又一幅美麗的畫(huà)你是否會(huì )羨慕呢?想畫(huà)畫(huà)的你是否又擔心自己沒(méi)學(xué)過(guò)素描不能畫(huà)?素描是畫(huà)畫(huà)的基礎,下面就介紹學(xué)習素描的方法,幫助零基礎的你學(xué)會(huì )素描。


1. 素描的訣竅:
多年過(guò)后,我買(mǎi)的第一本繪畫(huà)教材還是我認為最好的入門(mén)讀物。這本書(shū)現在新版的封面和這個(gè)不一樣。你可能一看見(jiàn)封面這種潦草的筆跡就很失望。每天我們都可以看見(jiàn)大量的像照片一樣擬真的作品,為什么要畫(huà)這樣的東西?我想之于Drawing本身,怎么畫(huà)或者畫(huà)什么并不重要,在一開(kāi)始Drawing存在的價(jià)值就是一個(gè)草稿,其是非常功利和實(shí)用的。所以我想Drawing最重要的莫過(guò)于快速而準確的表達和記錄,如何用圖面的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話(huà)。那些修飾的線(xiàn)條和調子并不應該是Drawing的核心。再看這本書(shū),我相信這個(gè)作者是有教學(xué)經(jīng)驗的,畫(huà)得好的人并不一定是一個(gè)好的老師。能有人系統的設計一門(mén)課程這是很難得的。能練完這本書(shū),Drawing也算是入門(mén)級了,基本應該可以做到想畫(huà)什么畫(huà)什么

2.鉛筆素描肌理
這本書(shū)我單獨拿出來(lái),不是因為他適合入門(mén)學(xué)習。書(shū)的內容很炫,教授的內容就是封面上這樣的超寫(xiě)實(shí)畫(huà)法。你看,超寫(xiě)實(shí)是很簡(jiǎn)單的,薄薄一本書(shū)你就學(xué)會(huì )了。但這本書(shū)的作者是個(gè)自學(xué)的畫(huà)家,沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)教育。我不推薦初學(xué)看這樣的書(shū)或者學(xué)習這樣的畫(huà)法。原因很簡(jiǎn)單,這樣的東西過(guò)時(shí)了?;蛘哒f(shuō)這樣的技法實(shí)在太低級了,“只要給時(shí)間,人人都能超寫(xiě)實(shí)。”所以再也不要評論“這個(gè)畫(huà)得好像!”

素描工作室(1,2):
這套書(shū)分兩本,實(shí)際上內容是一樣的,但是讓兩個(gè)不同的畫(huà)家來(lái)教。略貴,適合借,畢竟看一遍就夠了。非常適合快速入門(mén),有每幅畫(huà)的分解,這是很難找的,都說(shuō)要先鋪”大關(guān)系“,那”大關(guān)系“從哪開(kāi)始?有個(gè)老師你可以看他一點(diǎn)兒點(diǎn)兒處理,但自學(xué)就比較麻煩了。因此書(shū)雖然很簡(jiǎn)單,但作用不錯。另外這個(gè)系列的書(shū)有個(gè)相同點(diǎn),都對材料做出了探究,鋼筆,彩鉛,粉彩......這是不是擴展了你對drawing的認識

4.素描精義:
相當于Drawing的鑒賞,是本歷史書(shū),介紹了Drawing在歷史上的變遷。

接下來(lái)我講講臨摹的問(wèn)題。
實(shí)際上繪畫(huà)的練習無(wú)非就是寫(xiě)生,發(fā)現問(wèn)題,臨摹,再寫(xiě)生的過(guò)程。
臨摹最好的方式是直接帶本子去美術(shù)館臨原作,因為細節多,你可以清晰的辨認畫(huà)家的處理方式。當然,在中國大部分時(shí)候我們只能找到圖片或書(shū)籍。這時(shí)我覺(jué)得盡量找印刷質(zhì)量比較高的書(shū),細節清晰的圖片。材料的選擇就以自己喜好為主,也就是自己想畫(huà)成那樣的效果。所以實(shí)際上不拘泥于歷史上的名家大師,當代你喜歡的設計師也是可以的。
答疑版塊:

1. 是自學(xué)好還是報個(gè)畫(huà)班好:
知乎我贊過(guò)一個(gè)很紅的答案,上面有一條大意是這樣的:學(xué)習要找到捷徑,自己不熟悉的領(lǐng)域就找熟悉的 人幫忙。所以準確來(lái)說(shuō)一定是有個(gè)老師的指導效果更好。我下面推薦的教材作者和提到的畫(huà)家,只有一位是自學(xué)“成才“,你可以很明晰的看到他作品的區別,哪種好哪種壞,沒(méi)有定論。但目前看來(lái),一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)學(xué)院教育帶給藝術(shù)家的是一個(gè)更高的平臺。這個(gè)平臺不會(huì )給予你技術(shù)多大的提升,但會(huì )教會(huì )你一個(gè)看待問(wèn)題更宏 觀(guān)更深入的角度,這種視角可以提供你走得更遠的機會(huì )。
說(shuō)這一大堆,是想說(shuō)一件事,就是認清自己到底要學(xué)什么,是技術(shù)還是藝術(shù)本身。如果你只是想提 升一下自我,或者想畫(huà)點(diǎn)兒什么你需要的只是這門(mén)技藝罷了,你需要的不是學(xué),而是練習。國內的藝術(shù)教育在其中的人都懂是個(gè)什么現狀,好老師有,但一般人你也 沒(méi)機會(huì )遇到,遇到了你的技藝也磨練的差不多了。藝術(shù)是一種釋放與表達,好的老師幫你開(kāi)闊思路,差的老師只會(huì )給你各種約束。所以不管怎樣,動(dòng)手就是進(jìn)步。

2. 繪畫(huà)是不是有什么學(xué)科內的方法,一旦知道了,就可以想畫(huà)什么畫(huà)什么?
答 案:沒(méi)有。這是我小時(shí)候一直在想的一個(gè)問(wèn)題,我一直認為學(xué)到一定時(shí)候就可以想畫(huà)什么畫(huà)什么,這是最高境界。但殘酷的事實(shí)是,這是一門(mén)技術(shù),所謂秘訣只有: 重復,練習。你小時(shí)候畫(huà)直線(xiàn)不直,你練習一年之后畫(huà)得直線(xiàn)還是不直。那種漫畫(huà)家畫(huà)得蒼勁有力,密集而不交叉的直線(xiàn)是常年累月練習的結果。你想象里的東西畫(huà) 不出來(lái),或者你看見(jiàn)名畫(huà)里的線(xiàn)條臨摹的不像導致的挫折感將伴隨你終生,請習慣。當你拿出上個(gè)星期,上個(gè)月,上一年的作品,你會(huì )驚訝你進(jìn)步有多大。

3.素描是不是以畫(huà)得像為追求的?是不是要表現每一個(gè)細節?
這 兩個(gè)問(wèn)題在一定的學(xué)習階段下是同一個(gè)問(wèn)題。簡(jiǎn)單概括就是”超寫(xiě)實(shí)“是不是最高追求?當然不是,超寫(xiě)實(shí)可以證明某些技術(shù)確實(shí)高超,但這不是最高追求。藝術(shù)的 關(guān)鍵是表達。你是否完全準確的表達了你的感受(你想表達的內容)。當然超寫(xiě)實(shí)可以是你想表達的內容。但我們的練習目的一定是使自己的技能能夠滿(mǎn)足表達的需 求,也就是真正的畫(huà)自己想畫(huà)得東西(情感)。像不像的參照不是客觀(guān)的物體,而是自己內心所想”你是不是真的想畫(huà)成這個(gè)效果“。

4. 很多書(shū)里面講到的繪畫(huà)方法是一樣的或相似的,這是不是標準的作畫(huà)步驟?
素 描沒(méi)有標準的步驟和方法,只有針對某個(gè)特定效果的一般情況更高效的處理手段。那么為什么很多書(shū)中都是同樣的步驟或強調同樣的要點(diǎn):測量,定四周的頂點(diǎn)和關(guān) 鍵點(diǎn),線(xiàn)描外輪廓,找明暗交界線(xiàn),上調子,強化重點(diǎn)部位,調整。這個(gè)流程中的每一步都是有其意義的,這個(gè)流程是無(wú)數人檢驗下來(lái)最容易達成一種普適素描效果 的步驟,也是效率最高的步驟。優(yōu)勢是,速度快??梢宰羁毂磉_關(guān)鍵部位,同時(shí)可以很容易調整精細度,而使整體效果一同調整,同一畫(huà)面。但隨手一查,不用這種 步驟的著(zhù)名畫(huà)家多得是。至于材料,排線(xiàn)方式和握筆習慣這些就更沒(méi)定數了。自動(dòng)鉛可以,垂直排線(xiàn)可以,不用線(xiàn)條可以,從局部推著(zhù)畫(huà)可以.......怎么舒 服怎么來(lái),別和自己過(guò)不去。黑貓白貓,抓到老鼠就是好貓。

5.這幾本教材有沒(méi)有順序?
沒(méi)有,自己看上面的畫(huà),哪個(gè)看得順眼用哪個(gè),選一本一個(gè)風(fēng)格就好,等自己覺(jué)得不喜歡了再換風(fēng)格。沒(méi)必要全都看一遍。當然個(gè)人還是不推薦用第4本。

6. 臨摹的畫(huà)家可以選哪些?
網(wǎng)上一搜一般畫(huà)家都會(huì )直接出現油畫(huà),但是絕對可以保證所有畫(huà)家都畫(huà)素描,所以肯定找得到。這個(gè)就看個(gè)人喜好了,你可以多試試,有些畫(huà)家的線(xiàn)條和處理方式你會(huì )特別喜歡,畫(huà)起來(lái)也會(huì )特別順手,這個(gè)因人而異。我列幾個(gè),不放圖了,不然答案加載速度太慢了。
Da Vinci(達芬奇):他的素描廣為流傳。和其他畫(huà)家不一樣,他的油畫(huà)不是從線(xiàn)條開(kāi)始的,它是從明暗開(kāi)始塑造,所以邊緣一般比較朦朧,色塊也比較柔和。他的素描也有相同的特點(diǎn),但不是說(shuō)他的線(xiàn)條不好。
Menzel(門(mén)采爾):國內可以買(mǎi)得到這個(gè)牌子的紙,簡(jiǎn)直和他的畫(huà)太貼合了,都是一種粗顆粒的效果,當然這是個(gè)笑話(huà)。他的特點(diǎn)就是”抹“的比較多,不”排線(xiàn)“全是涂擦的效果。他的這種”臟臟“的效果很有意思
Rembrandt(倫勃朗): 他用光的方式很獨特(他不是鼻祖),經(jīng)常進(jìn)劇場(chǎng)看戲的朋友就有感覺(jué),他的畫(huà)像一個(gè)話(huà)劇場(chǎng)景,光得分布非常極端,生活中是不會(huì )出現這么戲劇的效果的。素描也 一樣,尤其是臉部光的分布非常大膽。當然技術(shù)上的這些東西不算多有特色,他的亮點(diǎn)是善于抓住人物的細微情感,這是真正使他成為大師的原因。
van Gogh(梵高):不多講,線(xiàn)條非常有特色。值得一提的是,他畫(huà)樹(shù)的線(xiàn)條方式有很多變體,出現在之后很多畫(huà)家的素描上。
Georges Seurat(修拉):這位的色彩太具有個(gè)人特色了。素描好像和色彩差異比較大,是一種非常朦朧的感受,對色塊和形狀的把握非常到位。
Albrecht Dürer(丟勒):特色當然是版畫(huà),版畫(huà)改革鼻祖。素描的線(xiàn)條也像版畫(huà)一樣,犀利精準,純排線(xiàn)??!
Egon Leo Adolf Schiele(席勒):看線(xiàn)條和形狀。
Armin Landeck:很好玩的畫(huà)家,畫(huà)得是城市風(fēng)景,構圖和色塊排布都非常有意思。

7.初學(xué)者需不需要買(mǎi)好的畫(huà)材?
很現實(shí)的問(wèn)題,每個(gè)初學(xué)者都會(huì )面對。就和初學(xué)攝影需不需要買(mǎi)昂貴的單反之類(lèi)的問(wèn)題一樣。傳統的觀(guān)念強調勤學(xué)苦練,強調白手起家。但是最簡(jiǎn)單的道理是,如果便宜和昂貴的工具沒(méi)有區別,那么價(jià)格為什么不同呢?工具對難道還會(huì )認人,只對老手起作用?所以在力所能及的范圍內不要在材料上省錢(qián)。其他工具可能差距不大,但鉛筆和紙對素描的影響是非常大的,staedtler和三菱可能區別不大,但和中華絕對是天壤之別。當然,隨著(zhù)畫(huà)技的提升,材料對畫(huà)面效果的束縛實(shí)際上逐漸降低的,拿什么都可以畫(huà),都有其特殊的效果。還是那句話(huà),至少需要先用幾次高檔畫(huà)材試試。

8. 為什么強調臨???
我偶然翻了一下后面的答案,想起解釋下這個(gè)問(wèn)題。臨作品是不是抄襲?是。我們要做的就是抄襲,我不想用所謂模仿這個(gè)詞,因為一模一樣就是最高追求。做這件事的目的就是積累一個(gè)技法庫,當你遇見(jiàn)不同的情況時(shí)才能見(jiàn)招拆招。技法的高低,就是這個(gè)“火藥庫”的大小。是不是這些技法只能通過(guò)臨摹積累?不是。最直接的方式當然是寫(xiě)生,這樣你能建立最實(shí)用最個(gè)性化的火藥庫。但是問(wèn)題在于,對于初學(xué)者這往往意味著(zhù)無(wú)數嘗試,也就是無(wú)數的失敗。我一開(kāi)始就說(shuō)過(guò),最重要的是保持對素描的信心和熱情。所以,權衡之下,臨摹這種方式成就感強,速度也快。當然寫(xiě)生還是對觀(guān)察力的最好的訓練,能鼓起勇氣堅持,收獲會(huì )很大。

9.所謂風(fēng)格
這是承襲上一個(gè)問(wèn)題的,我們會(huì )想臨多了別人的畫(huà),會(huì )不會(huì )沒(méi)有自己的風(fēng)格?畢竟自我表達才是藝術(shù)的根本??梢苑判牡恼f(shuō),不會(huì )。一幅素描出現那樣的筆觸,那樣的構圖,那樣的處理真是天時(shí)地利人和,缺一不可。我們永遠無(wú)法完整的模仿和復制。個(gè)人偏好影響下的風(fēng)格實(shí)際上是一種價(jià)值觀(guān),它不會(huì )隨著(zhù)你臨幾幅畫(huà)就改變。我們會(huì )喜歡這個(gè)畫(huà)家對形體的處理,那個(gè)畫(huà)家對明暗的安排.....最終這些因素權衡之后就會(huì )形成我們自己的風(fēng)格?;乜此囆g(shù)史,你會(huì )發(fā)現每一個(gè)畫(huà)家都會(huì )承襲或反叛另一個(gè)畫(huà)家的特點(diǎn),往往會(huì )是幾個(gè)畫(huà)家的綜合體。個(gè)人風(fēng)格就是解構和重組。如果你都沒(méi)有材料可以解構,哪來(lái)的材料重組呢?

10.天賦
這簡(jiǎn)直是藝術(shù)圈最虛幻的東西了,沒(méi)有之一。我是傾向于相信天賦的存在的,因為在我看來(lái)肯定會(huì )有某些基因體現出的某些形狀會(huì )使人在藝術(shù)領(lǐng)域更有優(yōu)勢。但是很遺憾,我至今沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的人,無(wú)論中外。我看到的情況是,那些畫(huà)得好的人在繪畫(huà)的時(shí)間總量上會(huì )更高。對的,很不幸的事實(shí)是人家就是練得比你多,看得比你多。他們可能比你起步更早,或者他們愿意花更多的時(shí)間在上面。有這樣的情況,班上有個(gè)法國小伙,每次作業(yè)都能有出其不意的解決思路,就是18歲,看過(guò)練過(guò)的肯定不如那些30好幾已經(jīng)拿到一個(gè)設計學(xué)位的人多,你說(shuō)這是天賦嗎?但是一學(xué)期之后,最后的展在我看來(lái),每個(gè)人的作品水準都可以超過(guò)他的“天賦”。所以,天賦能帶給你的無(wú)非就是起跑時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)兒的超越,如果教育還不能彌補這樣的一點(diǎn)兒差距,那只能說(shuō)教育是失敗的。

11.沒(méi)辦法堅持練習
這個(gè)的確是自學(xué)非常大的一個(gè)問(wèn)題。Drawing的練習周期非常長(cháng),即使考前班那種密集訓練,實(shí)際上大部分人也要半年才看得到變化。所以,三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)實(shí)際上是沒(méi)有問(wèn)題的,畢竟這個(gè)東西目的是為了畫(huà)著(zhù)高興,如果你沒(méi)有從中的得到樂(lè )趣和動(dòng)力,就沒(méi)必要繼續了。很多時(shí)候靈感突現或者說(shuō)突然有感覺(jué)要畫(huà)什么,那就抓緊機會(huì ),不想畫(huà)了就停??傊?,保證每次畫(huà)時(shí)是投入的,高效的??吹亩嗪途毜枚嘁粯又匾?,沒(méi)時(shí)間沒(méi)心情時(shí),看看書(shū),看看畫(huà)或者逛逛展也很好。

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