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                      關(guān)于素描上調子技巧詳細講解
                      1、排線(xiàn)時(shí),要方向一致,一筆一筆地畫(huà),疏密適當,
                      2、要輕起輕收,使線(xiàn)頭兩頭輕,中間重,不要連筆,
                      3、排線(xiàn)方向要適當考慮物體的塊面結構,
                      4、畫(huà)暗的部分,要變換排線(xiàn)方向,一層一層加深,不要亂涂。 排線(xiàn)主要還是多練習,沒(méi)有什么捷徑可尋,抓住明暗交接線(xiàn),就很容易把物體的層次和立體感表現出來(lái),排線(xiàn)最忌諱打十字線(xiàn),要讓線(xiàn)條像井字交叉,切忌連線(xiàn),要一筆一筆的耐心的畫(huà)

                      至于物體的結構,多觀(guān)察,首先要掌握透視,才能了解物體的結構,多看看前輩的結構素描也有幫助 打線(xiàn)條的基本思路應該是去畫(huà)“面”~而不是單純?yōu)榱水?huà)“線(xiàn)”,這一點(diǎn)你應該先清楚。然后剩下的就是多練習了,動(dòng)作要點(diǎn)就是要用手腕來(lái)回擺動(dòng),而不是手指 頭,更不是胳膊整個(gè)動(dòng)。
                      對于結構方面建議你從體積去入手考慮結構走向。

                      學(xué)畫(huà)線(xiàn)條首先你可以臨摹,靳尚誼的畫(huà)集。
                      素描,繪畫(huà)時(shí)手的姿勢是要小姆哥支著(zhù),但不要太死板,主要是大拇指和二拇指握筆,三、四拇指輔助握筆。筆大概在二拇指第一個(gè)手指關(guān)節處。
                      對于初學(xué)者,臨摹大師的畫(huà),是學(xué)習的第一步驟,學(xué)習大師的線(xiàn)條,大師的處理方式,用到寫(xiě)生里。要用心去思考。
                      我現在在大學(xué)學(xué)習,繪畫(huà)里的線(xiàn)有曲有直,但都順暢!
                      要順著(zhù)對象的結構用線(xiàn),不能單排.畫(huà)速寫(xiě)那些錯線(xiàn)也可能是增加畫(huà)面趣味的.自己狂練,找些解剖書(shū),勤家練習.
                      多畫(huà)速寫(xiě),什么都可以畫(huà),還有就是多看看大師們都是怎么畫(huà)速寫(xiě)的,特別是那些古代的大師,近現代的畫(huà)家手法往往太個(gè)性化過(guò)分的模仿對初學(xué)者不好,在我看來(lái)是不是一定要先學(xué)大師的畫(huà)法那倒也未必,但是用心去“看”是一定要的。
                      速寫(xiě)很重要
                      在西方的素描教學(xué)中,導師們不會(huì )刻意強調你去用什么樣的線(xiàn)條排列去組成一副畫(huà),可能只告訴你持筆的方法,素描要解決的是你對觀(guān)察物體明暗、結構、造型等方 面的深度認識與能力.只要理解它們之間關(guān)聯(lián),正確的反映到你的習作中去,不管你用什么樣的線(xiàn)條組合畫(huà)面都是深動(dòng)的.假如你刻意的去學(xué)習某些線(xiàn)條的排列,忽 視主體的東西,畫(huà)出來(lái)的畫(huà)連你自已都會(huì )感到呆板生硬,只要你多畫(huà)、不走彎路、不刻意求全一些東西,最后你的畫(huà)一定會(huì )生動(dòng)的.只要在畫(huà)你就在鍛煉你的持筆反 映能力
                      打線(xiàn)條不能雜亂五章,就象水流都有一條道路。如果平板的一個(gè)方向,顯得沒(méi)有生氣。心中有個(gè)走勢線(xiàn)條才打地好看。最主要的不是為了線(xiàn)條好看去打線(xiàn)條,而是為 了體現無(wú)數根線(xiàn)條組成的面。素描就是“看得立體,畫(huà)地才立體”一個(gè)物體是由許多面組成,而面是無(wú)數根線(xiàn)條組合的。你理解的結構是只你勾畫(huà)的物體框架嗎~~ 如果你理解成線(xiàn)隨框架走當然令人費解了。明暗交接線(xiàn)是術(shù)語(yǔ),告訴你在什么地方,可想描繪好它,就得去體會(huì )“光線(xiàn)射在物體上,可以看到各種不同的明暗”這樣 的感覺(jué)。如果對不太肯定的地方還得用手去摸摸物體。素描是理性的認識!祝你進(jìn)步??!
                      線(xiàn)條基本呈30度夾角,,這是初學(xué)者的要求,,以后有基礎了可以隨意發(fā)揮,只要畫(huà)面統一美觀(guān)即可
                      熟能生巧。多看些好的范畫(huà)。
                      畫(huà)畫(huà)一定要放開(kāi),胳膊放輕松。畫(huà)線(xiàn)條是胳膊動(dòng)。
                      一條線(xiàn)拉開(kāi)的畫(huà)。千萬(wàn)不要拘泥小節。別害怕畫(huà)錯。
                      這樣畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)條才比較硬朗。
                      多進(jìn)行練習。手慢慢就熟了。不要抓著(zhù)鉛筆勾,描。
                      不知道樓主說(shuō)的線(xiàn)條不細致是什么意思?
                      一個(gè)物體一圈的線(xiàn)條都是不一樣的。有虛有實(shí)。
                      排線(xiàn)起筆輕落筆重的地方一般畫(huà)在物體的結構處。落筆的地方剛好在結構上。
                      兩頭輕中間重的就是畫(huà)一般的。
                      至于灰是因為對比沒(méi)有拉開(kāi)。畫(huà)面黑白灰關(guān)系不夠明確。
                      要拉開(kāi)物體自身的對比,和主體物與周?chē)h(huán)境的對比。
                      前實(shí)后虛,亮的就亮起來(lái),
                      暗的就暗下去,一定要大膽的去嘗試,

                      物體的形象在光的照射下,產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光(人造光)。由于光的照射角度不同,光源與物體的距離不同,物體的質(zhì)地不同,物體 面的傾斜方向不同,光源的性質(zhì)不同,物體與畫(huà)者的距離不同等,都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺(jué)。在學(xué)習素描中,掌握物體明暗調子的基本規律是非常重要的,物體 明暗調子的規律可歸納為“三面五調”
                      A:三面 物體在受光的照射后,呈現出不同的明暗,受光的一面叫亮面,側受光的一面叫灰面,背光的一面叫暗面。這就是三面。
                      B:五調 調子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數量,也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括,不同的素描調子體現的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài) 好和觀(guān)念。在三大面中,根據受光的強弱不同,還有很多明顯的區別,形成了五個(gè)調子。除了亮面的亮調子,灰面的灰調和暗面的暗調之外,暗面由于環(huán)境的影響又 出現了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五 大調子”。當然實(shí)際畫(huà)起來(lái),不僅僅是這五的調子,還要更豐富。但在初學(xué)時(shí),我們起碼要把這五種調子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調子的整體感,即畫(huà)面黑、白、灰的 關(guān)系,運用好這幾大調子來(lái)統一畫(huà)面,表現畫(huà)面的整體效果。


                      素描的主要目的是表現物體的真實(shí)感,突出三維立體效果,然而三維立體的存在離不開(kāi)明暗調子的塑造。在我這幾年的教學(xué)經(jīng)歷中,我發(fā)現有大部分的學(xué)生把明暗調 子理解為簡(jiǎn)單意義上的黑白關(guān)系,我認為這是很片面的、危險的,其實(shí)明暗并不是形式上的黑白關(guān)系。 怎樣才能擺脫這一認識上存在的誤區呢?我想從理論上深入了解明暗調子在素描中存在的現象。 素描中的明暗調子與層次主要是借助線(xiàn)條與明暗來(lái)表現。它是對物體的結構與體積的立體表現。明暗現象是光作用于體積與空間的表現,而不是停留在對光影的效果 本身。初學(xué)者在畫(huà)素描的過(guò)程中對明暗的運用會(huì )出現這樣或那樣的錯誤,要解決這些問(wèn)題,首先必須對明暗現象作充分的理解和認識,才能避免浮光掠影地描畫(huà)物體 的明暗層次。用明暗塑造的方法,概括表現出客觀(guān)物象的三大面、五大調,以達到光影真實(shí),具立體感的視覺(jué)效果。這也就是我們通常稱(chēng)之為全因素素描。在色調素 描課題訓練中,應加強光影與黑白灰意識,關(guān)注明暗色調變化的節奏規律,以及增強立體觀(guān)念與空間意識。 第一、首先要從光的照射作用來(lái)準確把握明暗調子。即:光影與黑白灰意識。 光產(chǎn)生明暗,明暗是構成完整視覺(jué)表現形式的重要因素;明暗是光線(xiàn)照射下物體形體結構的反映。物體本質(zhì)結構,決定了物體明暗值的變化,而物體的形狀和它本質(zhì) 結構又不隨光線(xiàn)的變動(dòng)而變化。由明暗而產(chǎn)生黑白灰,要引導學(xué)生關(guān)注物體與背景的正負空間,以及物體明暗生成畫(huà)面的黑白灰構成關(guān)系。其中關(guān)于黑白灰中心的關(guān) 注、黑白灰對比與節奏、黑白灰分割與銜接、黑白灰布局、黑白灰基調等意識的培養尤為重要。 沒(méi)有光線(xiàn),不會(huì )產(chǎn)生明暗調子。明暗調子是光線(xiàn)強度作用的結果,是物體中的面所反映的數量,也就是面的深淺度。當然明暗調子是表現形體、立體、空間、質(zhì)量等 的要素,是造型的重要手段。任何一種物體在光的照射下產(chǎn)生的調子層次變化是無(wú)窮無(wú)盡的,不會(huì )只有黑白兩種變化關(guān)系。素描中有三大面和五大調子的概念。 三大面:亮面、灰面、暗面;即:黑白灰。 五大調:亮調子、灰調子(中間調子)、明暗交界線(xiàn)、反光,投影。在這里要特別說(shuō)明的一點(diǎn)是,三大面和五大調在一幅素描作品中是同時(shí)出現的。它們的關(guān)系是相 互存在、互相統一的,千萬(wàn)不能把它們割裂開(kāi)來(lái)。你不能說(shuō)素描中只有三大面而沒(méi)有五調子或只有五調子而沒(méi)有三大面。當然,五調子是一切物體在一定光線(xiàn)下明暗 變化的最基本特點(diǎn)或者說(shuō)是基本格局。透徹的理解和認識明暗層次現象對我門(mén)深入本質(zhì)地表現對象具有十分重要的作用。利用這些明暗調子能統一畫(huà)面、協(xié)調畫(huà)面, 能控制畫(huà)面的整體效果。 第二、要從明暗調子的整體性角度來(lái)把握明暗調子。 所謂明暗調子的整體性是說(shuō),一組或一件物體受光照射以后,它的調子層次是無(wú)限多樣的,用素描的方法表現出來(lái)的調子也是難以計算的。但為了畫(huà)面的整體感,對 調子的層次要善于歸納、力求簡(jiǎn)練、取消一切繁雜的多余調子。在無(wú)窮的調子中,如果處理不當,就會(huì )感到畫(huà)面發(fā)黑。其根本原因是不理解調子的范圍,不會(huì )觀(guān)察也 不會(huì )表達調子關(guān)系。如果把畫(huà)中物體的整體分成零零碎碎的明暗陪襯斑點(diǎn),這是由于沒(méi)有搞清楚暗面中的反光和亮面中的調子的區別。 我在素描課堂中也發(fā)現學(xué)生在表現反光和中間調子時(shí)不注意,往往把反光畫(huà)的很亮,甚至還超過(guò)了亮部的顏色;把中間調子畫(huà)的過(guò)黑甚至還超過(guò)了暗部最深的調子。 見(jiàn)于這種情況的發(fā)生,我經(jīng)常啟發(fā)學(xué)生把眼睛瞇成一條縫觀(guān)察物體,不同的觀(guān)察就能得出不同的表現。當然,如果觀(guān)察好了,那么表現的物體就會(huì )準確,不會(huì )出現黑 白斑點(diǎn)等現象。為了進(jìn)一步增強學(xué)生對明暗調子的理解,我還把一些理論抄在黑板上,反復強調。其實(shí)中間調子是亮面的一部分,而反光則是暗面的一部分,反光雖 然看上去很亮,但一般總是要比中間色的明暗程度弱一些。 明暗色調變化的節奏規律,整體地觀(guān)察與表現應貫穿于作畫(huà)的始終。在進(jìn)行明暗深入的過(guò)程中,要讓同學(xué)們意識到亮部與亮部之間,暗部與暗部之間,中間色之間, 通過(guò)進(jìn)入視覺(jué)所產(chǎn)生的有節奏感的漸變規律。通俗地講,物象最亮、最暗之處,只有一處;其它次亮、再次亮……依次遞減,從而產(chǎn)生色素調子有秩序的變化規律。 第三、要從色階原理去把握明暗調子。 為了便于形象理解明暗調子,徹底破除黑白關(guān)系的誤區,我在教學(xué)中總結出了一種認識明暗調子的新方法,即色階原理。 色階原理法是指:把素描中的三大面和五大調中的灰部靈活處理,突出灰調子區域。簡(jiǎn)單歸結為三個(gè)層,即:高調、灰調、低調。如果要突出亮調子要有意識地降低 灰調子,使灰色接近黑調子;如果想突出黑調子,就把灰調子提高,使灰調子和亮調子接近.

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