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                      光線(xiàn)決定物體

                      意大利繪畫(huà)大師達·芬奇說(shuō):“一切形體都被光與影包圍著(zhù)。”

                      我們能夠看到這個(gè)美麗豐富的世界必須要感謝光與影。因為有光、影的變化我們才能夠意識到形態(tài)之間的差別。光是因,影是果,光和影從不分家。我們不能描繪出光的行蹤,但至少,應該懂得在繪畫(huà)中用影來(lái)證明它的存在。在素描中,光源位置的輕微改變對畫(huà)面的光影關(guān)系會(huì )產(chǎn)生較大的影響。

                      初學(xué)者往往容易忽略對投影的描繪。我們知道,沒(méi)有投影的實(shí)體是不存在的。在繪畫(huà)中,投影的存在能夠幫助我們認識和表現畫(huà)面的空間關(guān)系。一個(gè)物體的投影落在另一個(gè)物體之上,它們之間所存在的大小、前后、高低、遠近的關(guān)系便一目了然。

                      三大面五調子

                      素描中常說(shuō)的“三大面”、“五調子”是指物體在光線(xiàn)照射下所呈現出的一定明暗關(guān)系。三大面,即黑、白、灰,是概括地表現畫(huà)面整體明暗節奏和立體感的方法(圖41)。五調子,則是亮面、灰面(中間調子)、明暗交界線(xiàn)、反光、投影——繪畫(huà)中稱(chēng)這五種不同的受光部為五調子(圖42)。飽滿(mǎn)的四面形象必須依托豐富的光影效果才得以呈現。因此針對物體細部的描繪必須深入研習“五調子”的變化規律。
                       

                       



                      亮面

                      物體因受到光源的直接照射而產(chǎn)生的最亮的色調。

                      灰面(中間調子)

                      物體在受到側光的照射后會(huì )呈現出灰色調子。

                      畫(huà)面中除了亮部與明暗交界線(xiàn)這樣極致的色調,還有大量的中間調子,它們是構成四面的重要組成部分。猶如精彩的建筑空間往往來(lái)源于豐富的過(guò)渡空間處理,素描中灰調子運用的豐富與否,在很大程度上決定著(zhù)畫(huà)面的成敗?;艺{子使畫(huà)面明暗關(guān)系更加有趣,更加細膩。努力嘗試表現灰調子的層次變化,準確地表達出它們之間微妙的關(guān)系,這對繪畫(huà)水平的提高無(wú)疑是非常有效的。

                      明暗交界線(xiàn)

                      明暗交界線(xiàn)是指任何光照條件下的物體亮部與暗部的交界處。它往往是畫(huà)面中顏色最深的調子,同時(shí)也是畫(huà)面色調最為豐富的地方。初學(xué)者需要對明暗交界線(xiàn)有足夠的認識和塑造意識。當基本形體確定后,就要隨即畫(huà)出明暗交界線(xiàn)的位置和形狀。這樣,在每一輪對畫(huà)面反復深入的過(guò)程中,才能夠首先對明暗交界線(xiàn)進(jìn)行著(zhù)重表現,并根據其調子的深淺對其它部分進(jìn)行調整。需要指出的是,明暗交界線(xiàn)并非是一條單薄而沒(méi)有變化的“黑線(xiàn)”,而是一個(gè)色調凝重、對比明快的窄小的“面”。它是對物體幾何關(guān)系的最直接的表述,同時(shí)也是體現物體質(zhì)量感的關(guān)鍵所在。

                      反光

                      物體背光的部分會(huì )接受來(lái)自周?chē)h(huán)境作用的微弱反光。通常由于反光的存在而使物體暗面的色調不再單一。呈現出既立體又生動(dòng)的視覺(jué)效果。值得一提的是:反光并不是一成不變的色帶——即使是存在于同一個(gè)面內的反光,也有著(zhù)或多或少的明暗色度的差別。

                      投影

                      光使物體有了自己的影子。投影是物體受到光照后產(chǎn)生的平面虛幻現象,它的透視變化與光源的角度有關(guān)。投影非常重要,它能夠形成色調虛實(shí)上的自然轉化,有利于形體透視的表達,也有利于傳達畫(huà)面的空間感。

                      初學(xué)者往往因為投影部分乍看上去很黑,就在畫(huà)面上用力涂抹。其實(shí),只要田心觀(guān)察就不難發(fā)現,即使是同一片陰影,其內部的明暗變化與虛實(shí)對比也十分明顯,而絕非一片漆
                      黑——最深處一般在物體與影子的相交地帶(圖43)。因此,初學(xué)者必須有這樣的意識:投影有自身豐富的明暗關(guān)系與節奏變化。有時(shí),這種變化甚至非常強烈。一般而言,光源與物體距離越近,明暗對比關(guān)系就越分明,形體界線(xiàn)也越清晰;光源距離物體漸遠,投影便有漸漸洇開(kāi)的趨勢,與周?chē)h(huán)境過(guò)渡緩和,甚至邊界也模糊難辨。

                      高光

                      高光與亮部同指物體在光照下最明亮的部位。不同的是因物體間質(zhì)地與肌理的差異,繪畫(huà)中將其分為對光線(xiàn)具有反射作用和無(wú)反射作用兩大類(lèi)。前者的最亮部位被稱(chēng)作高光,而
                      后者則叫做亮部。

                      高光存在于對光線(xiàn)具有強烈反射作用的物體表面。畫(huà)面中高光的產(chǎn)生通常有兩種做法。一是畫(huà)面的自然“留白”,即在作畫(huà)的過(guò)程中空出高光的部分不畫(huà),讓它“亮”起來(lái);二是使用橡皮,有技巧地把高光“原”出來(lái)?;孛嬷谐尸F的高光,能夠與周?chē)纳{形成非常鮮明的節奏變化。

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